18 aprile 2009, secondo giorno di fiera. L'atmosfera è decisamente più viva e partecipe. Tra gli stand si è animata la solita folla di curiosi più o meno preparati sull'argomento, e iniziano anche le prime difficoltà a gestire le code (vedasi lo stand Bonelli stritolato in un corridoio strettino e costretto a dividere la coda in due tronconi per evitare di inglobare all'interno dei fan il vicino Spazio Corto Maltese).

E soprattutto finalmente gli autori. Sceneggiatori, disegnatori, illustratori, doppiatori, attori. Per la gioia di ogni categoria di fan oggi la fiera era realmente viva. Mancano probabilmente veri e propri grossi nomi di richiamo (più che altro perchè si tratta pur sempre di volti ormai ben noti al pubblico sabaudo), ma sempre di successo, come dimostra la partecipazione della gente.

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Quale occasione migliore per ricominciare a dar vita a KComics.it di una fiera del fumetto? E se problemi di lavoro e di altra natura mi han tenuto lontano da Lucca, Cartoomics e simili, ovviamente non posso mancare all'annuale appuntamento con la fiera della mia città (d'adozione).

A meno di un anno di distanza dall'edizione precedente, slittata a giugno per problemi organizzativi, torna nella sua collocazione primaverile TorinoComics, per il primo anno assumendo la nuova denominazione Torino Comics & Games. Edizione dei 15 anni, celebrati con un logo su cui troneggia il numero 15, ma ben poco celebrati sul piano dell'organizzazione.

YSquare è decisamente un'opera che è rimasta nel cuore della sua creatrice, tanto da riprenderne i personaggi per dare un seguito alla prima vicenda che ruotava attorno a Yagate, Yoshitaka e Ju-Jin. Avevamo lasciato questi ultimi due avvicinarsi nel momento in cui la giovane aveva trovato un'occasione di avvicinarsi al mondo della moda, mentre il terzo ragazzo si era fatto da parte per la felicità dell'amico.

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Di Judith Park abbiamo raccontato gli esordi e lo stile qualche giorno fa in occasione della sua visita torinese. Per la visita dell'autrice in Italia, JPop ha ristampato l'esaurito YSquare e presentato in anteprima YSquare Plus, ideale seguito della prima saga.

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Ultimo capitolo del lungo reportage sul Torino Comics che ci ha accompagnato per tutta la settimana. Un capitolo che si dedica al racconto di quello che è stato uno dei momenti più piacevoli e originali della manifestazione.

Nella Sala Rossa del padiglione 1, davanti a un pubblico purtroppo non troppo nutrito (forse a causa del posizionamento della sala rossa, un po' lontana dall'area mercato, quindi meno visibile dal visitatore "di passaggio", forse a causa della concomiante sfilata di cosplayers, altamente affollata), Pasquale Ruju si è dedicato alla lettura di una sua sceneggiatura, quella realizzata per le prime nove tavole di Demian, con la morte di Virginie.

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La breve presentazione ha assunto la forma di una analisi sui contenuti di queste serie. Cosa accomuna Griffin, Simpson, Boondocks, e cosa invece ne fa tante serie molto diverse tra loro?

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Secondo ospite d'onore del Torino Comics 2008, Judith Park è una giovanissima mangaka. Dove sta la particolarità? Beh, intanto, le sue origini sono coreane. E fin qui, nulla di troppo inedito: non tutti i coreani si dedicano al manhwa, ma alcuni sono sbarcati anche in Giappone a realizzare manga. La particolarità è che di coreano Judith ha solo le origini. La sua nascita, sia anagrafica che artistica, è localizzata infatti in piena Europa: in Germania, dove nasce nel 1984 e inizia ad avvicinarsi al mondo del fumetto per passione e partecipando a un concorso indetto dalla Carlsen (una delle maggiori etichette tedesche).

Il mercato tedesco, come ha spiegato l'editor Anne Berling, coordinatrice della Carlsen e stretta collaboratrice di Judith, è molto diverso da quello italiano, e c'è spazio er un magazine che consenta a mangaka europei di essere pubblicati a fianco di quelli giapponesi. Questo è il percorso seguito ad esempio da una giovanissima Judith. Il suo stile è vicino al manga anzichè a quello europeo per un fascino che tale tipo di tratto ha sulla ragazza, che di colpo scopre questo mondo nuovo per lei, che peraltro si trovo più a suo agio con il bianco e nero, più semplice da gestire nel momento in cui si trova a cercare un proprio stile.

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Sabato è stata al Torino Comics la giornata degli incontri con gli ospiti d'onore della manifestazione. Ad aprire le danze, il maestro Marco Rota, grande matita disneyana da anni "responsabile" delle copertine del mensile Zio Paperone. Ad accompagnare e intervistare il disegnatore, Luca Boschi, Lidia Cannatella e Diego Ceresa.

Rota, che per lo più pubblica per la Eggmont, da sempre è considerato uno dei migliori eredi dello stile di Barks. E già da questo emerge un aspetto interessante della sua arte: se normalmente ogni disegnatore punta all'essere riconoscibile, arricchendo e aggiungendo dei tratti allo "stile disney", l'ambizione di Rota è quella di mimetizzarsi con Barks, essere scambiato per lui (cosa peraltro accaduta, come ha ricordato Luca Boschi, in occasione della storia Zio PAperone e il deposito oceanico, che all'estero credevano una riscoperta di una storia di Barks allungata da qualche autore italiano). Curioso che in occasione di una storia dei topi, Rota sia stato anche confuso con Paul Murry.

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Ormai è tradizione che l'Anonima Fumetti dedichi al pubblico di Torino Comics delle conferenze interessanti su tematiche ampie e di attualità. Quest'anno è toccato ad un incontro - analisi della situazione italiana sul versante del fumetto per ragazzi. A intrattenere il pubblico Luca Boschi e Gianfranco Goria, come al solito piacevoli relatori per una esposizione di dati tutt'altro che positivi.

La Stampa negli scorsi giorni ha dedicato un articolo al TorinoComics, in cui il fumetto era definito un prodotto per vecchi. La conclusione che si voleva trarre era che, come spesso vien detto, i bambini italiani non leggono proprio. Questo però non è così vero: i dati di vendita della letteratura per bambini e ragazzi dimostrano che, soprattutto grazie a interventi nelle scuole, tale settore si è consolidato ed è cresciuto. All'estero la situazione è ancora migliore: in Francia, ad esempio, qualche anno fa fu inserito dal Ministero per la Cultura un numero minimo di ore obbligatorie di lettura nelle scuole, in cui i ragazzi leggevano in classe, e per cui alla fine del periodo scolastico dovevano aver letto 500 volumi, senza distinzione di sorta tra volumi testuali, illustrati o a fumetti.

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