L'uomo dei paperi. Questo il nomignolo con cui è universalmente noto Carl Barks, celeberrimo e apprezzatissimo autore che ha raggiunto la fama proprio con i suoi lavori alla Disney. Da un paio di settimane è iniziata in edicola una raccolta, in abbinamento al Corriere della Sera, che presenterà tutta la sua produzione in tema di paperi e topi, pertanto non è stata difficile per questo mese la scelta dell'autore di cui analizzare la biografia.

Nato il 27 marzo 1901 a Merril, si dedica alle più svariate attività fino al 1928, quando riesce a vendere a un giornale umoristico le sue prime vignette. L'impegno e la passione per il disegno portano il giovane Carl nel 1930 a separarsi dalla prima moglie. E forse anche la maggior libertà fa si che nel 1935 noti su un quotidiano un annuncio che dichiara che Walt Disney è in cerca di nuovi talenti per incrementare lo staff di animatori. Inviati alcuni provini, ottiene subito una risposta, e nel novembre dello stesso anno viene accetato ai corsi di insegnamento, che lo portano a entrare in Disney come intercalatore (l'addetto ai disegni intermedi dell'animazione) sotto a George Drake, ma ben presto viene spostato al reparto soggetti, dove lavora sul personaggio di Paperino, in vista del suo lancio su grande schermo.

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Dieci anni fa, per il cinquantesimo anniversario della nascita di Zio Paperone, la Disney Italia regalò ai lettori il volume Progetto D.U.C.K., che proponeva tutti gli episodi della saga in dodici parti realizzata da Don Rosa. Oggi, per i sessanta anni del pennuto miliardario, la Disney Italia propone ai suoi lettori un volume celebrativo altrettanto interessante: un essential reading dell'uomo dei paperi, Carl Barks, con le sue migliori storie in cui Zio Paperone è protagonista.

Il volume riprende il titolo e la scaletta da un Oscar Mondadori uscito nel 1968, il primo volume a fumetti in Italia a essere proposto in una collana di romanzi, che poteva vantare una prestigiosa introduzione firmata da Dino Buzzati. Ma oggi ci troviamo davanti a una versione riveduta e corretta di quell'albo. Innanzitutto nel fumetto, che gode di una stama qualitativamente più alta, ma soprattutto sono state ripristinate vignette che alll'epoca non erano state inserite per motivi di impaginazione, o perchè erano state smarrite nell'edizione originale, poi ritrovate.